PROGRAM／放送作品

天命の城

[PG12]和平か、抗戦か?朝鮮王朝の存亡を懸けた47日間の戦いを豪華スター競演で描く歴史大作

イ・ビョンホンが『王になった男』以来となる本格時代劇に挑戦。他にも『チェイサー』のキム・ユンソクら豪華キャストが集まり、清の侵攻を受けた李朝内部での熾烈な争いを重厚に紡ぎ出す。坂本龍一が音楽を担当。

COLUMN／コラム2020.04.24

20年経っても変わらず胸を打つ、パク・チャヌク監督の出世作 『ＪＳＡ』

　韓国映画の面白さに取り憑かれたきっかけは、2002年の東京国際映画祭で『復讐者に憐れみを』（02年）を観て、そのあまりの傑作ぶりにぶっ飛ばされたからだった。そして、なぜ『復讐者に憐れみを』を映画祭でいち早く観たかというと、『ＪＳＡ』のスタッフ・キャストによる新作だったからである。 　考えてみれば『ＪＳＡ』こそ、僕がいちばん最初に「心底面白いと思った“リアルタイムの”韓国映画」だったかもしれない。日本でも鳴り物入りで公開された話題作『シュリ』（99年）は確かに派手で面白かったが、あくまで「珍しい国から来た目新しいエンタメ大作」という印象だった。 　しかし、『ＪＳＡ』は違った。南北分断という韓国ならではのテーマを扱った点では『シュリ』と同じだが、映画としての完成度には雲泥の差がある。上質のドラマと、達者な俳優陣の演技、そして派手さに頼らない実直かつモダンな演出で魅せる、文句なしに面白い映画だった。いま観返しても、その印象は変わらない。時代を超えて胸に響く、本当によくできた映画だと改めて思う。 　物語はこうだ。1999年10月のある夜、大韓民国と朝鮮民主主義人民共和国の軍事境界線上にある共同警備区域（Joint Security Area＝JSA）で、謎めいた銃撃事件が起こる。朝鮮人民軍の将校と兵士が、自軍の哨戒所で韓国軍兵士によって射殺されたのだ。現場に居合わせた人民軍下士官オ・ギョンピル（ソン・ガンホ）、容疑者の韓国軍兵長イ・スヒョク（イ・ビョンホン）の証言は大きく食い違い、真相究明のために中立国監視委員会から調査官が派遣される。かくして、朝鮮人の父を持つスイス軍少佐ソフィー（イ・ヨンエ）が板門店を訪れ、さっそく双方への聞き取り調査を開始。やがて目撃証言とはまったく異なる事実が浮かび上がる……。 　いわゆる“藪の中”スタイルで、女性将校の視点から「その夜、何が起こったのか？」を解き明かしていくミステリードラマとして始まる第１幕。ひょんなことから知り合った韓国軍兵士と北朝鮮軍兵士の友情をユーモラスに描いていく第２幕。そして、事件の悲しい経緯が明らかにされる第３幕。観客の興味を巧みに惹きつつ、各章ごとにテイストを変え、時に語り手の視点まで変えながら、いっさい澱みなく進行していく三部構成がじつに見事だ。パク・ヨンサンによる原作小説『ＤＭＺ』（邦訳題『ＪＳＡ　共同警備区域』、文春文庫刊）は、事件を通して捜査官の複雑なバックグラウンドを掘り下げていく物語だったが、映画では銃撃事件とその当事者に焦点を絞り、より明解かつ鮮烈に分断のもたらす悲劇を描くことに成功している。 　それぞれにハマり役としか言いようのない俳優陣のアンサンブルも素晴らしい。まだ本格的ブレイクを迎える前のスターたち……頼れるアニキ感を漂わせつつ、北朝鮮軍のベテラン軍人を悠々と演じるソン・ガンホ。その若き同志に扮し、初々しいコメディリリーフぶりを見せるシン・ハギュン。精悍さのなかにデリケートな茶目っ気が溢れる韓国軍兵士役のイ・ビョンホン。ナイーブすぎる後輩兵士を訥々と演じるキム・テウ。彼らが等身大の兵士としてスクリーンに同居し、国家やイデオロギーの壁を越えて心を通わせ合う、その時間のなんと贅沢なことか！　凛とした美しさを放ちながら物語の牽引役を務める、イ・ヨンエの好演も印象深い。 　イ・ビョンホン、ソン・ガンホを筆頭に、この映画から一気にスターダムを駆け上っていった者は少なくないが、なんといってもいちばんの出世頭はパク・チャヌク監督その人であろう。『ＪＳＡ』を撮るまでの彼は、Ｂ級テイストと作家主義がちぐはぐに混ざり合う２本の低予算映画『月は…太陽の見る夢』（92年）『三人組』（97年）しか実績のない、無名の若手シネフィル監督だった。しかし、この作品で初めて大作規模のプロジェクトに取り組み、趣味性を封印した職人的アプローチで、万人に届く堅実なエンタテインメントを作り上げてみせた。『ＪＳＡ』は彼が本来持ち合わせていた才能……娯楽性と芸術性を絶妙なバランスで両立させる演出スタイルを開花させ、のちの『オールド・ボーイ』（03年）や『お嬢さん』（16年）といった代表作の誕生につながっていく。そして、真っ向からヒューマニズムを描いた反動から『復讐者に憐れみを』という非情な傑作も生まれることとなった。監督の性格をよく知る人からは「別人が撮ったみたい」とまで評されたらしい『ＪＳＡ』だが、いろいろな意味でその存在意義は大きかった。 　大人の仕事を貫いたとはいえ、映画作家パク・チャヌクの刻印は随所にある。たとえば室内シーンにおける光と影のコントラストが際立つライティングは、兵士たちの証言の「二面性」を示唆すると同時に、いかにもシネフィルらしい往年のフィルムノワールへのオマージュでもある。あるいは、検死台に横たわる北朝鮮軍兵士の遺体の背面が、台のかたちにぺったり変形している不必要なまでに冷酷なディテール。似たような描写は『復讐者に憐れみを』にも、『ＪＳＡ』監督起用のきっかけにもなった1999年の傑作短編『審判』（ソウル三豊百貨店崩落事故をモチーフに、病院の霊安室で起きるいざこざを描いたブラックコメディ）にもある。クライマックスの銃撃戦における、情無用の血飛沫エフェクトは言うまでもない。 　また、原作では中年男性の設定だったスイス人将校を、映画では女性に変更している点にも注目したい。パク・チャヌク監督はのちのインタビューで「男の軍人しか出てこない映画なんて、むさくるしいでしょう？」とジョークを飛ばしつつ、「女性だという理由だけで相手を見下し、軽んじる軍隊社会の排他的性格も描きたかった」とも語っている。ソフィーが捜査官として有能さを発揮しながらも、それを否定され、曖昧な調査報告を要求される展開は、いま観ると『ボーダーライン』（15年）でエミリー・ブラントが演じたＦＢＩ捜査官の姿とも重なる。のちに『渇き』（09年）や『お嬢さん』で「抑圧された女性の解放」を描くことになるパク・チャヌクの問題意識は、20年前から一貫していたのだ。 　さらに、パク・チャヌクは企画の初期段階で、兵士たちのドラマに同性愛的感情を盛り込もうと提案していたとも聞く。もしかしたら『ＪＳＡ』には、軍隊内における性的マイノリティの葛藤、そして女性差別という「分断」も並列的に描かれていたかもしれない。実際、スヒョクを慕う後輩ソンシクの「男前ですね」というセリフや、無邪気にじゃれ合う南北兵士たちの姿には、その残り香がかすかに漂う。近年、韓国ノワール映画で描かれる男同士の愛憎劇を「萌え」として愛でる文化も、すでに本作から潜在的なかたちで表れていたのだ。 　『ＪＳＡ』は2000年6月に実現した南北首脳会談の3カ月後、9月9日に韓国で封切られ大ヒットを記録。南北融和ムードのなか、本作を観ることが一種の社会参加行事となるような空気が生まれ、一大ブームを巻き起こした。しかし、制作中は監督もプロデューサーも「北朝鮮に同情的である」といった理由で国家反逆罪に問われることまで覚悟していたそうだ（実際、パク・チャヌクはその後のパク・クネ政権下で「左翼的先導者の疑い」がある映画人としてブラックリストに載せられた）。監督としては、むしろ南北対立ムードが高まったタイミングで本作公開をぶつけたかったらしい。後日、『ＪＳＡ』のフィルムは当時の北朝鮮最高指導者・金正日のもとにも送られ、高い評価を受けたという逸話もある。 　それから20年、いまだに南北統一は実現していない。『ＪＳＡ』の物語が真の意味で「過去」として語られる日も、残念ながら来ないままだ。 　2017年、ソウル市立美術館で開催されたカルティエ現代美術財団の企画展「ハイライト」のために、パク・チャヌクは弟パク・チャンギョンとともに短編映画『隔世の感』を制作した。南楊州総合撮影所に現存する『ＪＳＡ』の板門店のセットに、マネキン人形を置いて３Ｄカメラで撮影し、そこに『ＪＳＡ』本編の音声などを被せ（なんと42台のスピーカーを駆使した超立体音響！）、時代の変化と進展しない状況を浮き彫りにする作品だという。日本ではまだ観る機会がないが、『ＪＳＡ』ファンとしては否応なしに興味をそそられる一編だ。パク・チャヌク曰く、「いつかこの作品をピョンヤンで上映できたらいいね」。■ 『JSA』©myungfilm2000 

PROGRAM／放送作品

インサイダーズ/内部者たち

[R15+]策士、検事、チンピラ…命を懸けただまし合いの勝者は?イ・ビョンホン主演の痛快サスペンス

同名ウェブ漫画を映画化した骨太な社会派サスペンス。財閥と政治家の癒着による腐敗した韓国社会の実態を、3人の男たちによる壮絶なだまし合いと共に暴き出す。人間味のあるチンピラをイ・ビョンホンが好演。

COLUMN／コラム2018.05.10

『ターミネーター：新起動／ジェニシス』 6/2 (土) 字幕、3 (日) 吹き替え

　最初に、あらすじから。 近未来。人類は機械軍に滅ぼされかけたが、英雄ジョン・コナーが現れ反撃に転じ機械軍を逆に壊滅寸前に追い詰めた。機械軍は、タイムマシンでジョン・コナー誕生前にさかのぼりその母サラ・コナーを殺せば歴史改変で一発逆転できると、暗殺用アンドロイド「ターミネーター」を84年に送り込む（ここまで『ターミネーター』第１作目と全く同じ展開）。 （ここからが怒涛の新展開）だが84年に現れた途端ターミネーターは、もともとその時代で待ち構えていた同型ターミネーターと、屈強な女戦士サラ・コナーに襲撃される!! 一方、未来のジョン・コナー司令官は母親が84年に殺される事態を阻止するため、腹心の部下カイル・リースをその時代にボディガードとしてタイムマシンで送り込むが、そこでカイル・リースも、姿を変えられる液体金属型ターミネーターT-1000の待ち伏せ攻撃を受ける。 一体全体、何がどうなっているのか!? 　このように、しょっぱなから構成の妙で魅せる本作。懐かしの第１作をなぞる冒頭パートで若い頃のシュワが出てきて、思わず目を疑う。どうやって撮った!? しかも若いシュワvs年取ったシュワの格闘シーンまであるのだが（本当にどうやって撮った!!!!!）、若いシュワは実はフルCGなのだ。『ターミネーター４』(2009)でも終盤で若いシュワが出てきて刮目したが、あれはボディビルダーの身体に若いシュワの顔だけデジタル合成したもの。それでも大したものだったが、本作はフルCG（下画像）。これが、CGだと意識して見ていても全く見分けがつかない超絶クオリティ（本当に下画像↓はCGなんです！）。特撮会社ムービング・ピクチャー・カンパニー公式垢がYouTubeに上げている動画を見ると、何も無い空間にCGで若いシュワがマッピングされていくプロセスをつぶさに確かめることができ、恐い！このテクノロジーがあれば、ある人物が実際にはやっていない犯罪的行為をやっている映像だって余裕で捏造できるのでは…？これってスカイネット級にヤバくないか…？『コングレス未来学会議』(2013)の世界はもうすぐそこだ。 　本作は2015年の映画で、2017年という“超近未来”が後半の舞台。タイトルにもなっている「ジェニシス」とは架空の商品名で、その2017年に発表されるという設定の、スマホ・タブレット・コンピュータ共通のAI型OSみたいなもの。カーナビにも軍のネットワークにも、ありとあらゆる物にIoT的にインストールされている。こいつが、人類を滅ぼす！ 　Genesisとは旧約聖書のド頭、「はじめに神は天と地とを創造された」から始まる、日本語だと「創世記」のことだ。SFファンには『スター・トレック』旧シリーズのIIとIIIで耳馴染みがある。あのシリーズにおいては「ジェネシス計画」という、月のような岩石だらけの不毛な惑星を一発で緑・水・大気が存在する居住可能惑星にテラフォーミングする秘密計画の暗号名だった。 　しかし本作は、スペルが違う。正しくはGenesisだが本作はGenisysだ。本作のタイトルも当初は正しいスペルでいく予定だったが、途中でモジった「ジェニ・シス」表記に変更された。「シス」はSYSなので「システム」の「シス」だろう。「ジェニ」のGENIは、軽く調べたが確実なことは分からなかったものの、「genius（天才）」のgeniではないかとの一意見がネット上にあった。Genesisを「天才システム」とも読める間違ったモジり方でGenisysと表記したのではないだろうか。 　ここからはキャスト・スタッフの話。本作でサラ・コナー役を演じるのは、「ゲーム・オブ・スローンズ」で大人気、“焼けずのデナーリス”ことエミリア・クラーク。ちなみにTVシリーズ「ターミネーター サラ・コナー・クロニクルズ」ではサーセイことレナ・ヘディがサラ・コナー役だった。ターガリエン家とラニスター家がサラ・コナー役を取り合っている？デナーリスが歳とるとサーセイ顔になるのか？という楽しみ方もGOTファンならできるが、もちろん「ゲーム・オブ・スローンズ」を見ていない人だって、そんなこと一切気にせずとも楽しめる内容であることは言うまでもない。 　本作の監督さんはTV畑の人で、まさにその「ゲーム・オブ・スローンズ」も演出している。映画は本作と『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』ぐらいしか撮っていない。TVドラマ監督ということは一般論として、独特の持ち味とか作家性を前面に出すタイプではなく、雇われ監督だけど手堅い仕事をし、エンタテインメント商品としてカッチリ仕上げて納品してくる、優れた職人さんだということ。これは「ターミネーター」シリーズがフォーマットとしてすでに完成されていることの証しだ。腕のある人になら誰に任せたとしても回していけるということ。映画だとヨーロッパ・コープ映画のような、マーベル映画のような、盤石のフォーマットだと言える。 　イ・ビョンホンが液体金属型ターミネーターT-1000役でチラッと登場するが、『G.I.ジョー』(2009)以降順調にハリウッドでもキャリアを重ねていってくれていることは、人ごとながら、韓国人ほどではないかもしれないが、日本の映画ファンとしても、これはかなり嬉しい！『JSA』以来20年ぐらい日本の映画ファンもずっと注目し続けてきた俳優なので、そんな彼の国際的な活躍は、半分我が事のように嬉しい。「ハリウッドよ、気づくの遅かったね」って感じだ。 　イ・ビョンホンだけでなく、カイル・リース役とジョン・コナー役（『エベレスト』のジェイソン・クラーク扮演）の２人はオージーで、シュワはオーストリア（「ラ」が無い方）出身、エミリア・クラークは英国人ということで、ちょい役JKシモンズを除く主要キャストは全員が非アメリカ人だが、にもかかわらず典型的な娯楽ハリウッド大作に見える。 　それはスカイダンス・メディアというプロダクションの持ち味もあるかもしれない。スカイダンス社は「ミッション：インポッシブル」、「G.I.ジョー」、「新スタトレ」、「ジャック・リーチャー」などパラマウント社の人気娯楽アクションシリーズを製作している、That’sハリウッドなイメージのプロダクションだ。とは言えしかし、よく考えると、多国籍スタッフ・キャストが英語で娯楽映画作りすることこそが、ハリウッドの伝統そのものであり、その伝統に正統に連なる典型なのだとも言える。 　来年には新作もくる。キャメロンがプロデュースで『デッドプール』の監督、シュワとリンダ・ハミルトンがまさかの再共演で、2019年公開予定とのこと。その前に本作を見ておいてほしい！■   © 2018 Paramount Pictures. 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存 保存保存

PROGRAM／放送作品

G.I.ジョー バック2リベンジ

最強部隊G.I.ジョー壊滅の危機！新旧アクション・スターがド派手に大暴れする人気シリーズ続編

往年の人気兵隊フィギュアをルーツとするハイパー・アクション大作の続編。新旧アクション・スターのブルース・ウィリス＆ドウェイン・ジョンソンが揃い踏みし、前作よりも重量感を増した肉弾バトルを繰り広げる。

PROGRAM／放送作品

G.I.ジョー

最強特殊部隊vs最凶テロ組織！男の子を夢中にさせてきたＧ.Ｉ.ジョーがVFXアクション映画に！

60年代から愛されている兵隊フィギュア「G.I.ジョー」を、『ハムナプトラ』のスティーヴン・ソマーズ監督がVFXを駆使して映画化。ハリウッド映画初出演のイ・ビョンホンのかっこよさにも注目！

PROGRAM／放送作品

白頭山大噴火

国境にそびえる火山が噴火!空前のパニックを豪華スター競演で織りなす韓国産ディザスタームービー

北朝鮮と中国の国境付近に位置する火山の噴火から始まるパニックと軍部の極秘作戦を、ロケ撮影とVFXを交えて迫力満点に描写。韓国と北朝鮮との政治的思惑が絡んだミリタリーサスペンスとしても見ごたえ満点。

PROGRAM／放送作品

REDリターンズ

超危険な元エージェントたちが再集結!大物スターが加わりスケールアップした痛快アクション続編

ブルース・ウィリスら大御所ベテラン俳優が引退した凄腕エージェントに扮して大暴れする大ヒット作の続編。キャサリン・ゼタ=ジョーンズやアンソニー・ホプキンスら大物が新たに参戦し、アクションもパワーアップ。

PROGRAM／放送作品

MASTER/マスター

金融投資詐欺を巡るスリリングな駆け引きに息を呑む!イ・ビョンホンら豪華スター競演のクライムアクション

韓国犯罪史上最大の金融投資詐欺事件をモチーフに、カリスマ詐欺師と刑事たちとの攻防をスリリングに描き出す。『犯罪都市』の武術監督ホ・ミョンヘンが手がける、肉体バトルをはじめとする怒涛のアクションも熱い。

PROGRAM／放送作品

マグニフィセント・セブン

デンゼル・ワシントンら豪華スターが集結!黒澤明の魂を受け継いだ名作西部劇『荒野の七人』をリメイク

黒澤明監督の『七人の侍』を翻案した西部劇『荒野の七人』を、アントワン・フークア監督とデンゼル・ワシントンの黄金コンビでリメイク。人種も個性も様々なアウトローたちが繰り広げる銃撃戦とドラマが熱い。